第 2 节 绘画的另一个源流
2021-3-13|2021-3-13
骏龙
斯塔克他有很多的学生，其中有两个学生，后来相当的著名，一个人叫保罗克里，一个人叫康定斯基。
正是由于在 20 世纪初的时候，画家们做了这么多的探索，有斯塔克这样的老师做了这么多探索，那么之后保罗克里与康定斯基他们发展出来了一整套的方法叫什么？叫做包豪斯。
艺术家的责任，其实发现新的世界。因为在斯塔克之前，这种暗调的用法是非常少的。斯塔克发现了这种暗调，在保罗克里以及康定斯基他们之下，他们发现了色彩关系。
这为什么我强调艺术家的责任不是什么画个画或者是拍个照片或者搞个或者搞个影像之类这些东西。
艺术家的责任是发现在人的情感世界当中，精神世界当中还没有被发掘出来那些东西。
实际上我们视觉也好触觉也好，都是统一的混合处理的，会感觉到色彩有温度，你比如看一个 24 色色相盘，色相盘上边红色系黄色系，这些东西我们会认为他是暖色，但是下面是蓝色系，会认为他是冷色，你想想那些颜色怎么可能冷和暖吗？那些明明是我们的感知系统在告诉我们，让我们感觉到了热很冷，当这些东西被发现的时候，他们就形成了一个新的世界。
新的世界在哪里？这栋房子在哪里？房子就在德国德萨德绍史，他就在包豪斯学院的旁边。
这房子叫做大师的小屋。保罗克里和康定斯基，他们不仅把色彩的这些关系用在了绘画上，而且应用在了建筑上。看到他们的建筑是非常简洁简单的，是简单的线条构造，他们的墙壁都是各种色彩色块之间的搭配。
保罗克里和康定斯基他们当时踏踏实实真正住过的地方，是当时阿德劭是要委托包豪斯所建造的一批小屋，给了他们这么一块地，让他们去造房子，结果他们就造了这么一堆东西出来，你可以看到他们这种色彩之间的搭配关系让你感到平衡和谐。
我记得保罗克里的屋子屋顶全部都是黑色的，因为我去看过一次，当时我还不知道这些东西他们的作品，我只看到我觉得很震惊，为什么叫大师的小屋？和我们今天看到的东西全都一样，假如你去看一下的话，你会发现他们的厨房那个水龙头的那个管道的弯度以及他们所使用的餐具，所使用的桌子和我们今天用的宜家的桌子，餐具，水管，水龙头一模一样！
但这是什么时候建造的？这是 1930 年代建造的。
人对知觉的掌控和操纵。经过画家们的一点一点的积累，到了斯塔克，他开始寻找到了这么一种调性当中深层次的关系，再到他的学生们开始把色彩分出关系来，把这东西应用在建筑上，应用在餐具上，才有了我们今天世界。
今天的铺垫很长，但是是必要的，是在告诉你艺术家对于知觉对于感受操纵可以到达什么地步，当你们再看到艺术作品的时候，千万不要再被骗了，不要以为那是自然天成的作品，
下面是电影《M 凶手》，他讲了一个很简单的故事，小城市里边有位凶手，每杀死一个小女孩，她都会留下一个 M，
德国绘画的一流支流之下引导出了整个艺术的一个现代主义的走向。但是在支流之外，在 1910 年代的时候，有另外一个支流是德国表现主义。
艺术家对于人的知觉是有控制力的，在德国表现主义电影上表现得尤为突出。
我们接下来来看几幅 M 就是凶手的拉片截图。
只要这四幅截图，我们就可以很明显地看出来作者对黑的运用了。
他黑的用法仍然是当做质量、重量、凶险和危机来用的。
在片头，可以看到抽象的光线直射的用法，手上出现了一个巨大的黑影，预示着有一个光线直接打在了手上，从手的方向打了过来，打出了一道巨大的黑影，这个是黑影既是一个力量，也是个未知，上面写了一个 M，他不告诉你 M 是谁。
下一个镜头里面马上就出现了台阶，
台阶上有一个巨大的黑，旁边又有一道阴影，这种黑和阴影的手法我们在黑泽明的这种手法当中一样见到了。
下一张，门打开了一个空间，但窗外又有一道光，把十字的窗棱打在墙壁上，再往里面又是黑，富人穿的是黑衣服，他在里面又拓出来了一个景别。这个手法在黑泽明也有。
虽然是不同的电影，但是是同样的原理，XXX 他可以说是所有现代电影的老祖宗，XXX ， XXX ，这些人奠定了现代电影语言的基础。
弗里茨·朗这种对于阴影这种铺垫，比如说人要下楼梯，人还没有下来，阴影先到。
这种手法的运用在之后黑泽明的电影里边经常都可以见到。弗里茨·朗还有一部非常经典也非常重要的作品，作品很多人都只是听说过，但是从来没有仔细看完过，就是《大都会》，这是一部重量级作品。
但我们接着来比较一下斯塔克的绘画。
斯塔克，我一直认为他有一部分德国表现主义先声的内含的。
大家看在夏娃向亚当给红色苹果，青色的青蓝色的蛇，咬着红色的苹果，给向一个黄色皮肤的人，这种色彩对比是非常鲜明的，而且女人是白色身躯，但是红色头发。
在接下来一幅画
斯塔克用的黑一样重，和我们之前看到的就是亚当夏娃，他们是一样重，背景上用了大量的黑色红色白色黄色，用了大量的对比色和邻近色，在黄色上铺垫了大量的黑色，整个画面是有嫉妒的力量的。
虽然斯塔克并不被认为是一个表现主义画家，但我我认为他作品里边其实是有相当的表现主义成分的，因为《大都会》作为一部电影，是公认的一部表现主义电影，在这部电影里面的海报，他的整个的绘画，其实充满了一样的力量。
大都会的海报上，可以看到对比、色邻近、高强度对比、高光照、高反差光照的更加发展的运用，所有的艺术其实是一条脉络在的，从艺术家一开始画画掌握材质，开始操纵人的情感开始一直发展到斯塔克，讲暗调、对比色和对比度这些东西用到一个极点，再到接下来的表现主义，再到电影上，这些画面他们其实都一脉相承的继承了一种表现为重的这一风格。
我们都知道日本从明治维新之后，从福田喻吉开始，到现在还是有福田喻吉的头像的，从福田喻吉开始脱亚入欧，那时候发现中国的东西不管用了，开始发现欧洲的东西更先进，那么他们开始整体的效仿欧洲。
这一点上实际上在黑泽明的电影上有非常强烈的反应，我们接下来一拉片就知道了。